我的舅舅 Mon oncle

写好三年，学坏三天。 前卫，有趣。

A-. 观感类似默片，实则是淡化对话与写实的环境音，强化配乐与“错位”的音效，从而重建强势的装置声场。形式上的精密对位构成从个体到环境全维度的二元对立：实景-暖色-混乱-生动-沟通 v.s. 置景-冷色-秩序-僵硬-隔阂。在这种统络大观的设计下，就算你受不了于洛先生的无厘头，它的喜剧仍是高级而奏效的，因为其本质不在于言语甚至动作，而是人与空间的关系（圆窗里探出脑袋构成眼睛、两人在蜿蜒小道错位相迎），也即本片关心的终极问题：人类在现代化的浪潮里如何自处？塔蒂的反应令人时而哑然，时而莞尔，却永不过时：世界在发展，但请不要忘记那颗玩心，和人与人之间联结的温柔。

工业社会的人际交往、工作体制、人情世故都使于洛成为一个“局外人”。他的“在场状态”总会引发一些出其不意的滑稽行为。同样，他的“缺席”却让我们看到了工业社会下人们的狂欢，这种狂欢是无节制的。小人物于洛所代表的一类人，他们渴望人类最真诚最质朴的感情，但这种感情往往是工业社会最缺乏的。

没有传说中搞笑，几个小孩赌谁撞柱上那一段，以及客人来了就开喷泉那两段都很有意思。

哇！！！怎么会有这么好看的电影啊，太对我胃口了啦，声音、空间、色彩，都堪称电影史上的典范。摇着尾巴的快乐小狗，笨拙奇怪的农村舅舅，邻居女士美丽的50s穿搭，小孩可爱的绅士衣帽，跳跃的音符，精巧的色彩构图，幽默可爱的喜剧桥段，聚餐那段戏全程笑出杀猪叫。当然、当然，最喜欢的还是电影背后的隐喻 — 如果说柯布西耶亲手搭建了教条式、死气沉沉的现代式建筑，那阿尔贝勒家就是20年代末冷漠伪善、呆板无趣的巴黎样板房。现代人被困在工厂里、小院中，日复一日进行重复机械的劳动；但于洛舅舅象征着生动活泼的人类天性，用最可爱的方式在抵抗工业现代异化的入侵。导演是不是学过建筑学啊，舅舅的老房子太好看了，老街区的生机勃勃像是搭的舞台剧，对空间的创作性和敏感性都好高。噢～～～好久没有过这么轻松快乐的周日啦。